2019年3月4日，习近平总书记看望文化艺术界、社会科学界委员时强调，“要坚持与时代同步伐；要坚持以人民为中心；要坚持以精品奉献人民；要坚持用明德引领风尚。”这一重要讲话在社会各界产生了强烈反响。山东省作为曲艺大省，如何贯彻这一重要指示，实现让传统曲艺通过创作的创新推动，在新时代焕发出生命的活力，释放新的艺术能量，更好地服务人民、服务山东经济建设和社会发展，是一个值得深入思考的问题。
　　毋容置疑，曲艺的创新首要来自内容的创新。而内容的创新不仅是推动曲艺常演常新、表演手法变革创新以及对观众长期构成欣赏吸引力的最有效手段，而且也是激发曲艺生命活力的关键所在。新中国成立以来，山东省贯彻了“创作是曲艺创新发展的重要抓手，是推动曲艺从社会生活汲取能量转化为艺术作品的重要手段”这一原则，且取得了优异的成绩，先后推出了山东快书《一车高粱米》、河南坠子《买梳子》、评书《燕子李三》、相声《懒汉糖葫芦》等一系列在全国具有影响的曲艺作品。近年来，山东琴书《红腰带》、山东快书《肉夹馍》、相声《大喇叭》、快板《挺进上海滩》等作品入选了全国性的大型演出，有的登上了央视春晚的舞台，还有的斩获了文化部群星奖、中国曲艺牡丹奖等重大奖项。济南曲艺团创作的曲艺剧《泉城人家》《茶壶就是喝茶的》亦有极大影响，产生了较好的社会效益和市场效益。其中，《泉城人家》不仅入选了第五届中国曲艺节的演出并大获好评，而且获得了第十四届文华奖的“优秀剧目奖”“文华剧作奖”“优秀表演奖”三个奖项。
　　特别是习总书记发表《文艺工作座谈会上的讲话》以来，全省曲艺工作者积极行动起来，深入生活、扎根人民，为创作出无愧时代的曲艺新作而积极努力。涌现出了山东琴书《退彩礼》、胶东大鼓《“鸡”不可失》、河南坠子《慈母泪》、相声《学魔术》《第一书记》《创业风波》、跨界融合曲艺剧《孔子说·说孔子》等一大批优秀的曲艺节目，并分别在2018年3月16-18日于济南明湖居举办的“山东省曲艺采风创作成果展演”中大放异彩。
　　所以，总体上山东曲艺创作的成绩斐然，在全国业界具有较大影响，产生了一批优秀的作品，并基于此推出了王宏、孙立生等享誉全国的曲艺作者及郭文秋、刘延广、孙镇业、姚忠贤、唐爱国、杨珀等优秀演员。
　　但是，在肯定成绩的同时我们又不得不直视现实问题的存在。从全国范围看，高速发展的大机器生产在带来社会普遍进步的同时，改变了人们的生活方式、艺术欣赏方式，使得人们艺术欣赏的选择更趋多元化，曲艺由于创新发展未能跟上社会前进的步伐导致了社会关注度的渐弱。
　　受此影响，山东省曲艺创作也存在精品少、社会影响力不够的问题，整体表现为：一是专业作者与基层创作人才双重缺失。目前全省的专业曲艺创作人员可以说不足十位，有的地市文化馆站竟然没有一名专业的曲艺干部，全省基层曲艺创作“人才”不足百人，创作能力突出者更是寥寥，而且现有创作人才年龄结构不容乐观，中坚力量不足；曲种的分布也极不合理，有的曲种因为缺乏新作而失去艺术活力，趋于消亡，曲艺创作新生力量亟待得到培育成长。二是缺乏主动创作，由于演出、发表渠道不畅，很多创作行为都是任务来时的急就章，存在“快餐式”创作的倾向，很难出现精品力作。而且，基层曲艺创作普遍缺乏专业指导，在写什么、怎么写、为什么写的问题上不够清晰。三是引领机制有待完善，目前尚无常态的省级曲艺原创作品征集、展演的品牌性活动，对曲艺创作特别是基层曲艺创作的政策导向作用有待加强。四是曲艺创作组织机制脆弱。缺乏对重大选题的采风、创作、改稿、研讨、征集活动的有效组织，没有凝聚曲艺创作人才的有效机制。五是曲艺创作对表演创新的推动力量不够，优秀作品、演员的数量及质量与我省曲艺大省的文化地位要求尚有距离。六是缺少促成有效机制形成并发挥作用的专项资金扶持，目前看这是推动我省曲艺创作形成有效机制的关键。
　　此外，曲艺著作权保护不够。一是著作权益得不到保护，抄袭模仿现象普遍存在；二是作品无论被使用多少次，稿费都是一次性的，无法体现作者的价值；三是有些演出的节目单、主持词、播出的字幕中根本没有作者的名字，影响了曲艺作者的社会归属感与荣誉感。当然，上述问题是全国性的，山东省并非个例，但又确实是影响曲艺创作推动曲艺创新发展的现实问题。
　　针对我省曲艺创作存在的上述问题，必须制定相关的措施，拿出切实可行的办法，形成有效的机制，激活曲艺创作力量，而且要充分发挥省曲协的职能作用，强化省曲协在行业建设中的主导地位，方能实现曲艺创作的创新发展。如此，在党和国家出台的相关文件基础上结合我省实际，形成健全的人才引领机制、组织机制、激励机制、培训机制并发挥出有效作用则尤为必要。
　　首先，人才队伍建设。面对当下曲艺创作人才匮乏的现实，形成一支有活力、有能力、有热情、深爱曲艺、贡献曲艺的创作队伍至关重要。曲艺创作人才队伍建设，一是要培养人才，二是要给他们提供施展能力的舞台，三是要留得住人才。具体讲，应该发挥组织优势，选拔有创作能力或潜力的青年人，进行有组织的培训，提升或培养他们的曲艺创作能力，使他们至少成为某一个曲种创作的行家里手；再就是要为曲艺创作提供演出或发表的平台，特别是提供业务交流、研讨的机会，应常态化举办新作展演、研讨等相关活动；还有就是要让他们具有较强的社会荣誉感、社会归属感，应在文化单位的人才招考上设立绿色通道，给予他们把终身托付曲艺的信心与力量，不至于因缺少生活保障而造成曲艺创作人才的流失。
　　在人才队伍建设中，在突出专业人才队伍建设的同时，一定要注重基层创作人才队伍的培养，特别是一些濒临灭绝的曲种更是要通过新作注入生命活力。这是曲艺打牢发展基础而实现曲艺创作实现由量变到质变的必由之路，从而避免了“基础不牢，地动山摇”，而使专业曲艺创作面临成为“空中楼阁”的尴尬境地。
　　其次，完善引领机制。应积极贯彻习总书记相关曲艺的重要讲话精神，加大现实主义题材的创作力度，讴歌时代、讴歌人民、讴歌英雄，引领曲艺作者深入生活、扎根人民，走进人民的生活，“坚持以人民为中心”的创作导向，明确“为什么而写”的问题。在提倡作者自主创作的同时，积极针对国家、我省政治、经济生活中的重大事件进行选题，引领曲艺作者进行有效的采风、创作、通稿、改稿、研讨、提升。通过有序的引领，推动曲艺创作出一批反映时代风貌的精品力作，彻底改变为评奖而为的功利性创作、今天演明天丢的快餐式创作。此外，还要发挥专业曲艺作者的引领作用，强化他们精品力作的推出，并适时加大对成熟作品的推广传播力度，扩大曲艺作品的社会影响力。同时，还要加强奖励机制的引领作用。
　　再次，健全组织机制。组织领导机制在曲艺创作的各个环节都发挥着强有力的作用，在目前基础上应进一步健全组织机制来推动曲艺创作的开展。一是应设立曲艺创作专项资金，保障人才培养、采风、创作、展演、研讨的顺利实施；二是应设立一定的工作目标、管理办法，建立签约曲艺作家制度，以此来促进曲艺作者的主观能动性，推动曲艺创作大家、精品的产生，并对曲艺创作形成引领效应。而且，要通过完善激励机制加强组织的向心力、凝聚力。要建立起相对完善的曲艺新作征集制度及人才评价制度，让优秀的曲艺作者能够脱颖而出，让那些坚守曲艺阵地，且能够“板凳坐得十年冷，不出力作誓不休”的作者得到更强的社会归属感、荣誉感。
　　从次，推动创新。曲艺创作不仅是内容的创新，亦是表现形式创新的主要推动力量。对此，要深入研讨、精于创作，一方面要体现曲艺内容的常演常新，加强创作的数量，实现推出新作常态化；另一方面要通过创作推动表现形式的创新，可以在群众曲艺中先行开辟“创新试验田”，取得成功的经验再推而广之；也可以组织曲艺创作的精兵强将为山东快书、山东琴书、山东大鼓等体现山东地域特色曲种的名家大腕们进行专门的创作。其间，要体现对他们实际表演能力的全面挖掘，注重时代特点的突出，促进他们表演手法的创新，推进与新技术、新媒介的融合，以此形成引领效应来推动我省曲艺创新的全面开展，实现曲艺艺术能量的现代性转化。
　　最后，抓好版权保护。版权保护是加强曲艺作者荣誉感、归属感的重要手段。对此，要给作品确权、要有交易的平台，还要建立与之配套的监督管理机制。2014年5月，中国文联出台了《关于进一步加强文艺维权工作的意见》，给出的目标任务和工作措施是：推动维权组织建设、健全维权工作机制、开展维权宣传培训、拓展维权服务手段、加强维权理论研究，并鼓励团体会员结合自身实际制定具体实施方案、大胆进行维权工作的探索和尝试、努力开拓文艺维权工作新局面。这一文件精神应该得到进一步的贯彻落实。此外，“为曲艺著作权集体管理组织提供数据库和交易平台，建设版权资产管理系统则成为了当务之急。”
　　要强调的是，上述举措的落实关键在于政策、资金的支持，设立曲艺创作发展专项基金尤为必要，这是实现山东曲艺创作推动曲艺创新发展最为重要的保障。
　　总之，实现山东省曲艺创作推动曲艺创新发展，要深入贯彻习总书记相关曲艺的重要讲话及党中央、国务院相关曲艺的重要文件的精神，建立起高度的曲艺自信。在肯定成绩的同时敢于直面当前影响曲艺创作的种种问题，积极应对可能出现的困难，健全引领机制、组织机制，加强人才队伍建设、精品建设。以高度的使命感、责任感，以时不我待只争朝夕的精神，从传承弘扬中华优秀传统文化的高度，推动我省曲艺创作积极参与到我省“新旧动能转换重大工程”等社会经济生活中来，深入生活、扎根人民、服务人民，就一定会创作出无愧时代的精品力作，推动山东曲艺的创新发展。